Документальные лавры

Объявлены победители Национальной премии «Лавровая ветвь-2008» и призеры фестиваля «АРТДОКФЕСТ-2008». Будущих обладателей «Ветви» выбирало в 8 номинациях авторитетное жюри из 37 документалистов и представителей телевидения.

Лучшим фильмом, снятым на кинопленку, признана обстоятельная (85 мин.) лента Александры Вестмайер (Германия) «Один в четырех стенах» – о мальчишках, сидящих в российской колонии для малолетних преступников. Победа была нетрудной, поскольку соперниками были короткометражные ленты на менее важные темы.

В номинации «лучший полнометражный телевизионный фильм» сошлись тяжеловесы: «Продавец крови» Елены Погребижской, «Марина Влади. Последний поцелуй» Натальи Гугуевой и Аркадия Когана и «Добро пожаловать в Энурмино» Алексея Вахрушева – трагедия (последние месяцы жизни неизлечимо больного писателя Игоря Алексеева), мелодрама о взаимоотношениях знаменитой пары Высоцкий-Влади и основательный очерк жизни чукотского поселка на краю России. Если оценивать документальное кино разумом, по совокупному показателю «сложность + качество», следовало бы выделить картину Вахрушева, но непосредственное эмоциональное воздействие сильнее рассудка, так что «Лавровую ветвь» получил «Продавец крови».

В разряде «Короткометражный телефильм» состязались «Ее семья и другие животные» Ирины Уральской (о враче-ветеринаре подмосковного поселка), «Ракушка» Дмитрия Лавриненко (о чете пенсионеров, которая живет в гараже собственного дома, отданного под снос) и «Гастарбайтер Вера» Людмилы Коршик. Здесь верх взяли доводы рассудка, и победу одержала третья из названных картин – где, как справедливо замечено в аннотации, показан «клубок социальных, национальных, демографических и иных проблем».

Категорию «Научно-популярный фильм» в этом году несколько подправили, и получился «Научно-популярный просветительский фильм». Это, пожалуй, умирающая номинация, так как науки и просвещения на телевидении все меньше, а мистики, предвзятости и «попа» все больше. Но в тройку номинантов попали вполне достойные работы: «Возвращение овцебыка» Василия Сараны («наблюдательная» лента вроде тех, что делаются для канала «Animal Planet») и два «кабинетно-архивных» фильма: «Кино немое и зрячее» Игоря Морозова (про операторов немого кино) и «Магда Геббельс. Жертвоприношение». На этот раз выиграла картина, снятая в экспедиции и на природе, где изображение доминирует над рассказом.

В номинацию «Лучший цикл документальных фильмов» были отобраны «Счастливые люди» Дмитрия Васюкова (о енисейских рыбаках и охотниках), «Тайны мировой архитектуры» Наны Геташвили и «Одноэтажная Америка» Валерия Спирина с Иваном Ургантом и Владимиром Познером. Здесь, как и в предыдущем разряде, победило «природно-наблюдательное» кино.

Лучшими дебютантами оказались три девушки: Галина Красноборова («9 забытых песен»), Таисия Решетникова («Прыжок») и Анна Савченко («Отбытие»). По совокупности «сложность + мастерство» вперед бы вышла Галина Красноборова, но Совет премии отдал «Лавровую ветвь» картине Решетниковой, и ее же наградило жюри «АРТДОКФЕСТа» как лучший короткометражный фильм. Картина, по сути, состоит из двух эпизодов: в первом из них героиня сообщает, что «залетела» и намерена вытравить плод посредством прыжка с высоты, а во втором так и не решается прыгнуть. При просмотре возникают сомнения в документальности показанного – похоже на то, что сначала был снят второй эпизод, а под него придумана история и снят эпизод №1, где героиня первого эпизода рассказывает вымышленную историю. Но в том-то все и дело, что рационально разрешить эти сомнения зрителю не под силу – приходится верить или не верить. Вообще, отличить инсценировку от документальной съемки часто бывает невозможно, и нужно делать выбор между презумпцией доверия автору и презумпцией недоверия. Известно, что критики обычно придерживаются презумпции недоверия, остальные кинематографисты – презумпции доверия, что и сказалось при выборе лучшего дебюта.

Та же коллизия обнаружилась в категорим «Лучший арт-фильм», где в финал вышли «Представление» Сергея Лозницы, смонтированное из переозвученной кинохроники 60-х гг. ХХ века, «Следующее воскресенье» Олега Морозова, основанное на видеонаблюдениях над жизнью алкоголиков и наркоманов (дальних и близких знакомых автора) и пронзительный фото-фильм Александра Белобокова «Зина. Жила-была». По совокупности «сложность + качество» впереди фильм Морозова, по глубине – Лозницы, по оригинальности идеи и концентрации эмоций – Белобокова. Члены жюри предпочли картину Морозова, относительно документальности которой существуют те же неразрешимые (без особого следствия по данному «делу») сомнения, что и относительно картины Решетниковой.

«Лучшим по професии» в этом году был назван звукорежиссер Владимир Головницкий, проделавший филигранную работу по переозвучке хроники в «Представлении». А почетным призом «За вклад в кинолетопись» награжден выдающийся режиссер Николай Обухович, создатель подлинных фильмов о людях социалистичекой эпохи («Председатель Малинина», «Наша мама – герой»).

Призы «АРТОДОКФЕСТа» также получили «Мальки и мамки» Александра Расторгуева (специальный диплом) и «Идише мама» (лучший полнометражный фильм конкурса). Церемонию, как обычно, вела известный телекритик Ирина Петровская, то и дело вступавшая в шутливую перепалку с «вручантами». Вечер прошел в высшей степени интеллигентно, а фестиваль лишний раз показал, что в Москве есть аудитория для документального кино.