Мы их, мы новый мир построим

В Музее современного искусства на Петровке сегодня открылась выставка «Европейский неоконструктивизм», которая знакомит зрителей с широко распространенным в мире, но мало известным в России явлением – западными художниками ХХ века, которые считали себя последователями Малевича, Татлина или Родченко. Ленинским заветам не суждено было перевернуть Старый Свет и разжечь пламя мировой революции. Зато русские революционные мастера искусств перевернули старые представления о художественных стилях, распространив конструктивизм в насквозь прогнивших буржуазных державах.

Ни для кого не секрет, что история искусств сплошь и рядом строится на заимствованиях и подражаниях: весь наш Петербург – это реминисценции французов, итальянцев и голландцев XVIII века. Суть, однако, не в плагиате, а в том, насколько творчески он переработан. Россия, как правило, и была таким гениальным переработчиком, приспосабливая западные влияния под местные вкусы и традиции. В плане отдачи у нас сложнее, мы совсем не являлись художественными донорами. Все-таки иконы и социалистический реализм – вещи на любителя и слишком сильно привязаны к российской истории.

… и на причудливые детские игрушки.

Между тем имеется одно российское изобретение, которое оказало невероятное влияние на все искусство ХХ века. Речь идет об абстракции и конкретно о революционных поисках художников в 1920-е годы, из которых родилось сразу несколько направлений. Самым заметным и радикальным оказался супрематизм Малевича (его «Черный квадрат» повсеместно известен ничуть не хуже «Джоконды»). Но наиболее влиятельным вышел русский конструктивизм. Речь идет о таком подходе к творчеству, когда во главу угла ставится не подражание природе, анатомии или античным образцам, а сугубо конструктивные черты – геометрия, математическая пропорция, энергия движения. Именно эти принципы в начале 1920-х отстаивали авангардисты объединения ЛЕФ. Их воплощали Маяковский в поэзии и плакате, Татлин – в скульптуре, Лисицкий – в арт-объектах, Веснины – в архитектуре и, наконец, Родченко – в фотографии. Родченко как основоположник и икона конструктивистского стиля известен более всех. Сейчас его ретроспективная выставка проходит в Центральном Манеже. Так что прежде чем идти на его европейских адептов, стоит ознакомиться с первоисточником.

Что касается выставки в Музее современного искусства, главными ее героями становятся итальянский художник и архитектор Джетулио Альвиани и создатель Братиславского музея новейших течений Милан Добеш. Выставка имеет дипломатическую подоплеку и приурочена к визиту президента Словацкой Республики Ивана Гашпаровича. Однако, кроме миролюбивого и отнюдь не революционного характера этой экспозиции, стоит отметить еще одно важное ее отличие от нашего авангарда. Если для русских художников конструктивизм был делом переустройства мира, утопией коммунизма и будущего общежития (когда сотрутся границы между культурами, а останется демократичная геометрия), для западных последователей конструктивизм – модный стиль, скорее, предмет дизайнерских поисков, красивая форма для интерьеров. Именно поэтому Альвиани широко известен как декоратор элитных квартир.