Красавица-мужчина

Из четырех претенденток на лучшую женскую роль нынешнего театрального фестиваля «Золотая маска» две актрисы сыграли... мужчин. Одна из них – Алиса Фрейндлих, воплотившая образ умирающего маленького мальчика в спектакле «Оскар и Розовая дама». Вторая – Марина Неелова, показавшая высокий актерский пилотаж в образе Акакия Башмачкина в «Шинели» Гоголя. Впрочем, актрисы, примеряющие на себя мужские наряды, уже давно не шокируют театральную и кинопублику.

Самая экстравагантная актриса рубежа XIX и XX веков Сара Бернар насчитывала в своей биографии аж три мужские роли. Когда в 1886 году она выступила в роли Лорензаччо в одноименной пьесе Альфреда де Мюссе, критик Мендес писал: «Я отлично знал, что она, так восхитительно женственная, сумеет сделать из своего голоса юношеский голос, из тела своего сделать юношеское тело, что она будет жить и ходить по-мужски. Ея дивный талант делал такие чудеса». Перевалив 55-летие, охромев, великая Бернар бросила вызов годам и болям и сыграла две классические роли мужского репертуара: Орленка в одноименной пьесе Ростана и шекспировского принца Гамлета. Используя при этом как главный ресурс (кроме таланта) безбородое лицо. «В «Гамлете» непременно хотят видеть душу женственную, колеблющуюся; я вижу в нем душу мужественную, решительную...» – отвечала недовольным критикам Бернар.

Среди российских актрис чемпионкой по количеству сыгранных мужских ролей была Варвара Асенкова из Александринки, специализировавшаяся на водевилях, где она появлялась в обличье гусаров, юнкеров, юных маркизов. И лосины в обтяжку на ее стройных ножках сводили с ума весь зрительный зал.

Впрочем, сексуальность женщины в мужском платье осознали в театре очень давно. Недаром не сходят со сцены пьесы, где по сюжету юная девица вынуждена скрывать свой пол, переодевшись в мужской наряд. «Корнет! Вы женщина?» – «Да, ваша светлость, девица я...» – всем памятен диалог фельдмаршала Кутузова с корнетом-девицей Шурочкой Азаровой. Шурочку Азарову в легендарном спектакле Театра Советской Армии играла Любовь Добржанская, а в кино ее сделала всероссийски известной Лариса Голубкина.

Когда Ян Фрид снимал фильм по комедии Шекспира «Двенадцатая ночь», он утвердил на роль близнецов брата и сестры Клару Лучко. По рассказам партнеров по киносъемкам, Лучко в зависимости от того, чьи сцены – Виолы или Себастиана – снимались в тот или иной день, ходила и вела себя по-разному. Единственный казус, по воспоминаниям актрисы, произошел в момент съемок поцелуя ее героя и Оливии: «Мы должны были с Аллой Ларионовой (Оливией) в часовне поцеловаться. Чувствую, вся съемочная группа, затаив дыхание, ждет. А я увидела режиссера и говорю: «Ян Борисович, покажите, как мне целовать Ларионову по-мужски». Тишина, и вдруг все как засмеются. В общем, поцелуй двух дам вышел весьма невинный».

Игравшая Виолу-Себастиана в Театре Моссовета Евгения Крюкова на репетициях надевала ботинки 42-го размера и училась шаркать ногами. Марина Неелова, напротив, акцентировала юность Себастиана, еще не успевшего загрубеть. Вообще, удивительно, но мужские роли, как правило, доверяют именно красавицам-актрисам. Некрасивым, неженственным, не соблазнительным переодеваться в мужское платье не предлагают.

Последними экспериментами в этой области был отмечен прошлый сезон, когда аж две примы нашего театра – Алиса Фрейндлих и Марина Неелова – блистательно сыграли одна маленького мальчика, а другая пожилого петербургского чиновника Акакия Акакиевича Башмачкина. У Фрейндлих уже был опыт «мальчишечьих ролей»: в ее багаже роль Малыша из «Малыша и Карлсона». Но в этот раз она прибегла к помощи двенадцатилетнего внука. «Никита провел у бабушки выходные, – рассказала Варвара, мама Никиты и дочь Фрейндлих. – Они просто разговаривали, и все их разговоры мама записывала на магнитофон». Сколько раз Алиса Бруновна потом прослушивала запись, неизвестно, а результат может оценить московская публика самостоятельно.

Посмотрев Марину Неелову в роли Башмачкина, знаменитый польский режиссер Анджей Вайда сформулировал: «Не нужно заблуждаться, полагая, будто у актера есть пол. Он актер! Я видел Марину Неелову в очень многих спектаклях «Современника», и везде она играет хорошо. Но то, что она делает в «Шинели», – невероятно!»