Гамлет для филармонии

Концерт абонемента Российского национального оркестра, состоявшийся в Концертном зале имени Чайковского, вызвал интерес сразу по нескольким причинам. В программу была включена музыка Чайковского, написанная к спектаклю «Гамлет», оркестром дирижировал Владимир Юровский, а текст Шекспира во время концерта читал Константин Хабенский. Подобное сочетание музыки и актерской игры – редкость для филармонического зала.

Если бы существовала Красная книга вымирающих музыкальных жанров, то литературно-музыкальные композиции занимали бы в ней одно из почетных мест. Музыканты и актеры, часто встречавшиеся на эстраде в советские времена, давно обходятся друг без друга. Никто не ожидал, что об этом реликте вспомнит дирижер Владимир Юровский. Молодой интеллектуальный музыкант русского происхождения дирижирует в лучших театрах мира, где считается специалистом по русской опере. Возглавляет Глайнбурнский фестиваль и с 2002 года постоянно работает с РНО, придумывая для него необычные программы и мастерски исполняя произведения композиторов-современников: Канчелли, Сильвестрова и Пярта. Юровский извлек из небытия увертюру-фантазию «Гамлет», написанную для французского спектакля в 1891 году (пьесу Шекспира играли в нем в обработке Александра Дюма), выбрал актера Константина Хабенского и придумал для вечера необычную театральную форму.

Поначалу концерт выглядел вполне традиционно. В первом отделении Хабенский читал фрагменты из «Бури» и «Ромео и Джульетты», а оркестр исполнял одноименные симфонические фантазии. Непривычным было только использование пространства: Хабенский читал текст то на сцене, то (в эпизоде первого свидания Ромео и Джульетты) появился сбоку на высоком балконе. А вокальную сцену влюбленных Татьяна Моногарова и Всеволод Гривнов спели на балконе напротив.

Эксперимент начался в «Гамлете», который стал главным событием концерта. Константину Хабенскому до этого выступления не доводилось играть Гамлета на сцене. В спектакле МХТ ему досталась роль Клавдия – молоденького дяди, и приятеля принца Датского, который вдруг оказался его отчимом и королем. Сыграть Гамлета без декораций, костюмов и без партнера – задача не из легких, но Хабенский блестяще с нею справился. Его принц Датский оказался человеком умным и ироничным, реагирующим на ситуацию в Эльсиноре, как наш современник. И в то же время было заметно, что Гамлет воспринимает мир гораздо тоньше, чем обычные люди, и читает монолог «Быть или не быть?» так, будто и вправду решает вопрос собственной жизни и смерти. Кроме Гамлета, Хабенский читал текст Офелии, Полония и Клавдия. От сочетания игры актера с музыкой возник неожиданный эффект: казалось, будто на сцене появился Шекспир, в голове которого проносятся отрывки сочиненных им произведений.

Юровский блестяще управлял оркестром, передавая тонкости музыкального стиля и создавая атмосферу этого необычного «спектакля». Более того, сам участвовал в нем, подавая реплики Хабенскому. Они понимали друг друга с полуслова, не хуже чем опытные актеры на сцене. Жаль, что дирижерско-актерский дуэт оказался недолговечным. В начале марта в концерте РНО в Линкольн-центре с той же программой будет участвовать уже английский актер. Но Юровский пообещал, что их сотрудничество с Хабенским обязательно продолжится.