Главная / Газета 30 Июля 2003 г. 00:00 / Культура

Масляный вестерн

В Пушкинском музее показывают, откуда есть пошла земля американская

Сергей СОЛОВЬЕВ
Чарльз Шрайфогель «Неожиданное нападение» – 1905 год на Диком Западе
Чарльз Шрайфогель «Неожиданное нападение» – 1905 год на Диком Западе
shadow
Сегодня в филиале ГМИИ им. А.С. Пушкина открывается выставка «Художники американского Запада». И это на фоне скандала вокруг московской выставки в Лос-Анджелесе, где гастролируют наши лучшие шедевры. По заверению директора музея Ирины Антоновой, только что вернувшейся из Лос-Анджелеса, американцы могут быть спокойны: их картины (в отличие от наших) никто арестовывать не собирается. Долины Монтаны и краснокожие аборигены выступили добровольными заложниками французских картин. В то время как импрессионисты XIX века из московской коллекции собирают очереди в городе ангелов, их американские современники переехали в залы на Волхонке. Внук промышленника Щукина пытается отсудить себе моральную компенсацию за «украденные Лениным картины» и запретить их показ в Америке. Несмотря ни на что, американские и российские музейщики строят новые планы по обмену. Любовь и сотрудничество идут своим чередом – третий тут лишний. Пока американцы здесь – нас никто не тронет. Директор Международного фонда искусств Грэг Гурофф, организовавший как вояж Пушкинского, так и приезд нынешней выставки, говорит четко и категорично: весь этот фарс, который устроил французский гражданин Андре-Марк Делок-Фурко – не более чем рекламная шумиха. Если он всерьез хочет что-то отсудить у России (картины прадеда или его особняки) пусть пишет прямо в российские суды. Америка его не поддержит. Открыв выставку в Лос-Анджелесе и пережив легкое волнение за Матисса и Пикассо, Ирина Антонова может отдохнуть, рассматривая дикие пейзажи Хилла и Кейта. Что на прожженных американских парней с Дикого Запада можно положиться – видно по картинам. В обиду не дадут, но и своего не упустят. Бледнолицая колонизация западных американских земель (от Массачусетса до Миссисипи) в начале XIX века сопровождалась особого рода художественной пропагандой. Пейзажисты и баталисты куда как раньше Голливуда рассказали о суровом быте первопроходцев. Гораздо позднее Голливуд повторит общие места: вигвамы на фоне кровавых закатов (за художником Фрэнком Джонсоном), индейские набеги на обоз (за Чарльзом Расселом) и героизм американских солдат, отбивающих атаку аборигенов (вслед за Чарльзом Шрайфогелем). Американские художники бесконечно пишут индейцев и выступают со своими индейскими зарисовками как заклинатели змей: вот они какие, эти пестрые, дикие и странные Белые Орлы и Шошоны – дикие дети диких гор. Но игра стоит свеч: у Томаса Морана горы действительно завораживают, у Карла Вимара миссурийские долины просто упоительны, а экзотических птиц на полотне «Охота на фламинго» Джорджа Кэтлина в сотни раз больше, чем уток на наших болотах (не было бы индейцев и набегов – не жизнь, а сказка). На выставке имеется одна картина, которую кураторы советуют посмотреть специально. Русский художник Николай Фешин (1881–1955) в Америке широко известен как американский живописец fashion. Его ярко-красный индеец Джо очень напоминает знаменитых русских «Баб» Малявина. Вместе с Малявиным они питались общими соками питерского модерна, но после эмиграции в 1923 году Фешин, как Гоген, нашел свой Таити на американском Западе. Это, наверное, единственный экспонат, в отношение которого Россия может выразить какие-то претензии. Если, конечно, не найдется какой-нибудь индеец из племени апачей, который потребует компенсацию картинами за отнятые земли на Аляске.

Опубликовано в номере «НИ» от 30 июля 2003 г.


Актуально


Новости дня

Наверх
Читайте наши новости в соцсетях!

Подписаться на новости: